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从邓石如篆书看书法艺术中的结构美_人文频道_东方资讯

发布日期:2020-09-09 04:12   来源:未知   阅读:

一、引言

字形结构的美需要遵循平衡对称, 多样统一以及对比照应的法则。

一切都是在不平中取得平, 而且每一个局部的不平都写协调于整体的平, 牵一发而动全身。纵观篆书的发展史, 秦篆以及发展到后来的“铁线篆”“玉箸篆”, 似乎很接近于天平的原理。过于平衡只会给人以呆板的感觉, 缺少灵动的美, 这类篆书似乎更趋向是一种美术字。而邓石如的篆书却是在欹中求正, 在平正中求险绝, 风格新颖, 独领风骚。

清代篆书的昌盛是有目共睹的事实。在清代书家群中, 篆书创作并有高深造诣的书家亦不在少数。在这里我选择邓石如的篆书作为研究对象, 是基于他的篆书开启了一代新风, 且具有代表意义。他篆书的最大特点和优势是在于把篆书体式拉长并呈开放型结构, 线条圆转流畅, 这与上古质朴的线条不同, 创作出了跌宕起伏, 变化多姿且深受世人喜爱的篆书, 既有金文的瑰丽, 又有石鼓文的端庄。

二、字形结构的美

首先, 平衡对称是字形结构的最基本的要求, 但是平衡绝非平正, 只有在不正中求正, 才能够成平衡。陈振濂老师举过一个很好的例子:两种衡器, 天平和称, 代表两种不同的观念, 西洋味的天平, 即是一种“平正”的效果:支点处在两端的正中。而中国味地称, 则是一种地道的平衡, 没有绝对固定的指点, 也没有严格的对称。

在中国书法发展的历史长河中, 清代是一个具有书法诠释的独特性时代。碑学大兴, 一扫清初贴学一笼天下的局面。政治上的移情, 理论上的创新, 学术上的研究, 寻求书法新体式等不同的目标, 形成一个奇的清代书法审美新格局。清代人学习碑刻, 追摹三代, 追摹秦汉, 不仅仅是作为一种传统的复制, 而是以一种自我全新的观念进行诠释, 在风格, 技巧诸方面加以破坏和重构, 形成独特的书风,香港六合马会